电影名：爱情呼叫转移
讲述了一个好男人的花心之旅，他经历过“七年之痒”后，与发妻离婚分手，机缘巧合地得到了一部具有神奇力量的手机，这部手机让男人经历了与12个如花似玉的不同星座的女人的恋爱，逐渐地开了男人爱情观上的窍。
见解：它是一部爱情剧，却转移了爱情剧讲述一对男女的爱情命运一般路线。
电影名：人在囧途
讲述了玩具集团老板李成功和讨债的挤奶工牛耿前往长沙的旅程故事。
见解：歌曲一句有钱没钱回家过年，感动感人很多人，作品中的人物很真实，是老百姓生活的事，老百姓一看就会有共鸣。不止是追求制造笑料，故事下了功夫，讲得干净流畅，没什么大道理，但是细节上够温情。和很多好喜剧一样，片中一定有你笑不出的地方，导演让王宝强和徐峥负责冏的同时，让张歆艺扮演的“诈骗女”负责让你哭。
电影名：人再囧途之泰囧
讲述了徐朗、高博、王宝三人跨出国门远赴泰国，一路遭遇“敌人”狙击，上演泰国冒险传奇的故事。
见解：泰囧中的笑点都是以系列形式出现的，如仙人球系列、人妖系列、葱油饼系列这些笑点不仅仅是单纯的喜剧元素，他们同时也是推动剧情发展的动力。影片的主题其实还是很传统。
电影名：无人区
小有名气但利欲熏心的律师潘肖（徐峥 饰），凭借扎实的法律知识和巧舌如簧的庭辩技巧，成功帮盗捕国家珍禽阿尔泰隼并残忍杀害一名警察的西北盗猎团伙老大（多布杰 饰）洗脱罪名。老大承诺十天后付清余款，潘肖则要求对方用一辆红色轿车抵押。在此之后，他驾驶着新车踏上从西北荒漠返回大都会的路程。谁知路上险情不断，先是和一对开卡车拉茅草的哥俩（王双宝 & 巴多 饰）发生摩擦，导致人伤车损，接着又不慎撞飞一个似乎拦车求助的男子（黄渤 饰）。自知摊上人命的潘肖辗转来到一家专事不法勾当的黑店，并在此结识了受困于此的妓女（余男 饰）。与此同时，盗猎老大尾随其后，似乎另有凶险计划。 此时潘肖还没真正意识到，他前方是怎样一条充满凶险的旅途。
见解：无人区由三个故事组成，都发生在虚拟的罪恶之城。这里，警察和暴徒已无区别，暴力摧毁一切，也保护一切。暴力，作为一种解决事情的手段，它的对立面，并不是单单持相反立场，而是着眼于它的解体。将暴力最直观地展现给我们的，是电影。
电影名：我不是药神
讲述了神油店老板程勇从一个交不起房租的男性保健品商贩，一跃成为印度仿制药“格列宁”独家代理商的故事。
见解：镜头语言干脆富有幽默感。影片有笑有泪，还有思考。在生活小细节的层层推进下，导演将小人物的日常平凡、卑微、无甚波澜的生活带到了更为深远的一步。
电影名：疯狂的石头
主要讲述了由一块价值连城的翡翠引起的一系列明争暗斗的故事。
见解：疯狂的石头的语感完全是电影化的、视听化的，而不是中国电影擅长并牢牢抓住不放的‘小说、散文甚至诗歌’的传统范式。它有意调动了方言的特殊幽默感，讲的都是动荡大都会里的小人物喜剧，都有着密集而生动的闪光细节。
电影名：心花路放
讲述了在生活中遭遇了情感危机的耿浩，陷入难以自拔的痛苦之中，好基友郝义为了帮助他摆脱痛苦，带着耿浩开始了一段非常搞笑的疯狂的猎艳之旅。
见解：心花路放是一部经得起时间打磨的电影，以一个三俗的猎艳之旅的躯壳，包装了一颗追求艺术的良心，用不羁的浪子情怀，来研磨关于情感的始与终，用近乎癫疯的姿态，来结构喜剧的忧伤。
电影名：幕后玩家
讲述了坐拥数亿财产的钟小年在事业如日中天之时却突遭意外，在经过一系列的囧境后逢凶化吉的实现了自我救赎的故事。
见解：幕后玩家是一部悬疑片，但隐藏在电影悬疑外衣之下的情感内核是关于金钱观和爱情观的探讨，对两者孰轻孰重的深思，抛开悬疑外衣，这更是一部为情侣夫妻独家定制的电影。
电影名：我和我的父辈
《乘风》《诗》《鸭先知》《少年行》四个单元组成，讲述了在革命、建设、改革开放和信息现代四个不同历史时期中， 几代父辈和各时期的代表性群体们不忘初心、砥砺前行，传承民族精神的奋斗历程。
见解：电影为观众推开了时光的旋转门，父辈，不再是模糊的“背影”，而是如山伟岸、如水温柔的群像。该片的逻辑主线不再仅仅是时空的历史闪回或空间的地理分区，而是在人物情感逻辑中，找到了充满诗意与浪漫的中国式表达。那是亲情中的互相信任与彼此成就，也是代际间的价值认同与精神传承，是人民的国家迎来从站起来、富起来到强起来的伟大飞跃的接续奋斗。
电影名：摩登年代
讲述靠魔术行骗的江湖骗子欧大卫与小女孩丢丢踏上旅途的故事。
见解：爱是爸爸最好的礼物，影片让我流泪的是那份父女情，但它还折射出中国社会中的问题，现在到处都是骗子，骗来骗去，人们的诚信去了哪？通过这部电影我看到了中国电影的希望。
